Прегледът на детето навреме

Този преглед съдържа спойлери.


'Продължавай да дишаш'. Последните думи от характера на Бенедикт Къмбърбач в Дете във времето са резюме на съобщението му. Чрез травма и макар и загуба, филмът настоява да продължите. Продължавай да дишаш.

Когато тригодишната им дъщеря Кейт изчезва от оживен супермаркет, главните герои Стивън и Джули (Къмбърбач и Кели Макдоналд) претърпяват вида загуба, от която възстановяването изглежда невъзможно. Кейт никога не е намерена и съдбата й никога не е разказвана. Тя прекарва филма както жива, така и мъртва, присъствие и отсъствие.



Детето във времето обаче, не е ли историята на Кейт; това е на Стивън. И това е решително история за емоционалната устойчивост, а не за отвличането на деца. В годините след изчезването на Кейт, Джули и Стивън се разпадат и се възстановяват отделно, като се събират в последните моменти на филма със символичното раждане на неочакваното им второ дете, брат на Кейт.


Подобно на история за странностите на времето, филмът се движи напред-назад по времевата хронология на Стивън, започвайки с най-опустошителния момент след изчезването на Кейт, тръгвайки напред години по-късно, след това назад и напред отново. Виждаме апартамента на Стивън празен, след това изпълнен с дрънкулки и живот, след това празен, после пълен. Хронологичната пиеса ни подготвя за по-необичайните елементи на историята - момент от това, което изглежда е пътуване във времето извън крайбрежна кръчма, и съответните наблюдения на Джули и Стивън на неродения им син като момче на плажа и в лондонското метро.

Стивън Бъчард ( Последното царство , Винсент ) свърши чувствителна работа, като адаптира книгата на Иън Макюън от 1987 г., литературен роман, който не крещи за своята пригодност като драма в неделя вечер. Разяждаща социална сатира и изследване на времето, обгърнато около битови травми, романът има по-малко сюжет и повече теоретична физика, отколкото сме свикнали да виждаме в този слот. Каквото и да са предложили трейлърите, трилър за изчезнало дете не е.

Бъчард не е отхвърлил любопитствата на книгата, но ги е извадил, за да се поберат в рамките на деветдесет минути. Той и режисьорът Джулиан Фарино ( Прекрасно, Антураж ) са включили комични елементи от политическата лампуна на Макюън и гореспоменатите моменти, сочещи към по-голяма мистика в работата зад кулисите. Не всички се сливат, но резултатът за щастие не е - тъй като адаптациите на сложни романи често могат да бъдат - скучен.


На преден план е емоционалният поход на Стивън от опустошението до предпазливото прераждане. Това е история, която силно се опира на Къмбърбач и с която той се справя добре. Той е много симпатичен като Стивън - забавен и тъжен с умилителен британски репертоар от псувни. Тъй като романтичните водещи, той и Макдоналд (естествени като въздуха, както винаги) са нежни, без да са сантиментални. Харесвате ги и искате да се изтеглят.

Приятелството на Стивън с Чарлз и Телма, които започват като негови родители ерзац („Кой ще се грижи за мен?“) И в крайна сметка е нещо много по-сложно за разбор, също го показва в добра светлина. Когато Чарлз (Стивън Кембъл Мур) се оттегля в сложен фантастичен живот като дете преди пубертета, Стивън е раздразнен, но търпелив. Все още по-търпелива е Телма (Саския Рийвс, чието внимателно представяне продава тази много странна ситуация), която чака съпругът й да излезе от регресията си, но трябва да го погребе, преди да го направи.

Обезпокояващо е как Кембъл Мур се ангажира с хумористичните сцени на ученика на Чарлз. Усмивката му, неговото вълнение, неговият приказ ... той става дете на четиридесет години и е притеснително да го видиш, много повече, отколкото ако това е просто извивка, играеща някъде в публичен дом. Когато за първи път сме му представени като голям изстрел на вечеря, проблясъци на детско поведение - издухване на малина, вълнуване от сладкото roly-poly - намекват какво предстои. Както собственото му „дете във времето“, историята на Чарлз е почти толкова тъжна, колкото и на Стивън и Джули. Може би по-тъжно, защото те продължават да вървят, докато изобилието му рязко спира.

Това е тъжен филм, но обнадеждаващ, като простото му пиано и струнна партитура. Сценарият е искрен и поддържа мрачността с чувство за хумор. „Може би той е взел хапче против издърпване“, казва бащата на Стивън, показвайки приятно здраво презрение към властта. Комичните моменти пресичат това, което би могло да бъде задушаващо тъжен час и половина.

Оцеляването е тематичната насока. Както Джули всъщност казва на Стивън, „Стана лошо нещо и трябва да живеем с него“. Това ги наблюдаваме да правят, Джули чрез изолация и Стивън чрез магическо мислене и помощта на Джули. Той се научава как да продължава да обича дъщеря си, въпреки че тя не е там. Тя е някъде, предполага филмът, във времето, съществуващо и несъществуващо, всички възрасти и нито едно. (Споменахме нещо за Макюън за квантовата физика, нали?)

Следователно необичаен филм вероятно ще разочарова всеки, който очаква решение за изчезването на Кейт, но възнаграждава за своите изпълнения и успокояващото доверие, което му дава в човешката устойчивост.