Годзила 1998: Какво се обърка с филма на Роланд Емерих?


След Годзила беше решително издухван едва за втори път в тогавашната си 40-годишна кариера в края на Годзила vs. Дестороя , Toho’s Tomoyuki Tanaka обяви, че студиото ще даде на кравата си пари за отдих. Това се е случвало няколко пъти в кариерата на Годзила. Правили са го и преди, през 1975 и 1995 г., така че не е имало широко разпространена паника при новините. Оставете Големия човек да си вземе малко почивка или нещо подобно. Но той никога не споменава, че Годзила ще си почива в Манхатън.


След като обяви прекъсването, Танака се обърна и продаде лицензионните права на Sony на ограничена основа за това, което трябваше да бъде сделка с три снимки. Sony веднага се зае с работата, като привлече екипа на Роланд Емерих и Дийн Девлин, които по това време все още се качваха високо мега успехът им Ден на независимостта . Това беше мечтано съвпадение, нали? Емерих и Девлин очевидно са имали вкус към масово унищожение, така че защо да не им предадат утвърдено имущество за чудовище, чийто вкус за масово унищожение би могъл да надмине техния собствен?

На двойката беше даден бюджетен бюджет, закръглена звезда, която младежите биха искали (включително Матю Бродерик и повечето от Семейство Симпсън ’Cast), уредил убийствен саундтрак и започнал да взривява Ню Йорк. Машината за свръхпроизводство на Sony прекали, обществеността стана много развълнувана, стоките започнаха да се появяват на рафтовете на магазините и нов завързан анимационен сериал влезе в производство. Беше сигурно нещо. След това през 1998 г. филмът излиза по кината, където незабавно се срива и изгаря. Когато днес филмът се запомни изобщо, обикновено е с насмешка и насмешка.



Плановете за тези две продължения бяха бързо премахнати. Тохо грабна правата за лицензиране обратно от Sony и веднага започна контрол върху щетите, като продължи напред със своите Годзила 2000 в опит да върне истинската поредица в релси. Във филма „Емерих / Девлин“ в началото на 2001 г. дори има хитър и мръсен удар Годзила, Мотра, крал Гидора: Гигантски чудовища Всички атакуват . След като чува за чудовище, атакуващо Източното крайбрежие на САЩ през 1998 г., студент пита: „Това беше Годзила, нали?“ Един състудент отговаря: „Американците казват, че е било така, но момчетата тук имат съмнения.“


И какво стана?

Първо, Девлин и Емерих направиха същата греховна грешка, която Питър Джаксън би направил, когато се зае да преработва Кинг Конг . В оригинала от 1933 г. Конг е митологична фигура, легенда, персонаж от приказка, който все още е по-човечен от всеки от човешките актьори около него. Въпреки че той направи голяма част от придържането (до определена точка) към оригиналния сценарий, в крайна сметка Jackson’s Конг беше, просто голяма горила.

По същия начин от дебюта си през 1954 г. Годзила винаги е бил мит, алегория, символ и въплъщение на новата японска история. Дори когато характерът му се промени по време на поредицата (от отмъстителен демон до спасител и обратно), всички тези неща останаха последователни. Дотолкова, че са написани безброй академични статии, опитващи се да интерпретират какво представлява Годзила.


Както отново са си представяли Емерих и Девлин, Годзила не е нищо повече от мутирал динозавър. Това, с което си имаме работа, е просто голямо животно, което се държи като голямо животно, е въпрос, който персонажът на Матю Бродерик повтаря многократно през целия филм. Снимките на Тохо (като оригиналния Конг) ни дадоха основание да се грижим за Годзила, защото той знаеше какво прави. Той имаше цел. Това беше по-скоро подобно на това, че питбулът на някой непознат се разчупи и събори кофите ви за боклук.

Дори се подчертава от преработения дизайн на чудовището, който не прилича на никой от познатите ни Godzilla. Дебелите крака са изчезнали, задните бодли са изчезнали, жестоките хуманоидни очи са изчезнали. Накратко, това е обикновен стар алозавър (или както го наричат ​​палеонтолозите в наши дни). Профилът на Godzilla винаги е бил абсолютно уникален и безпогрешен, но това нещо тук? Видях снимки на това в книгите за динозаврите, когато бях дете. Искам да кажа, Боже, той дори не диша радиоактивен огън!

След това има въпрос за ефектите. Без да се гмурва стремглаво в безполезния дебат за CGI, моделът Годзила от 1998 г. е най-модерното създание на CG. Беше гладко и гладко и на практика свръхреалистично (и според мен така или иначе напълно безжизнено). По времето на издаването на филма беше ослепително. Но проблемът с най-съвременното нещо, особено с компютърната валута, е, че те имат много кратък срок на годност. Ще мигне само преди да се появи следващото поколение цифрови ефекти, оставяйки всичко, което го е предшествало, да изглежда тромаво, глупаво и тъжно (не забравяйте Косачка Мъж ?) Забравете 20 години, докато стигнете четири или пет години по линията, нещата могат да започнат да изглеждат доста прашни. Човек с гумен костюм, колкото и хора да му се подиграват, е вечен. Дори изтърканият Тохо Годзилас от 70-те имаше повече личност от това нещо и изглеждаше много по-истински и присъстващ, защото беше такъв.


Имаше много по-голям проблем с Emmerich / Devlin Годзила , въпреки това. За всички асансьори и откровени кражби от други, по-добри филми, разпръснати навсякъде Годзила (последния път, когато направих списък, преброих поне 40 индивидуални идеи, извадени от всичко от Лари Коен В: Крилатата змия да се Челюсти ), в основата си Емерих / Девлин Годзила дори не е римейк на Годзила .

Помислете за оголените кости на сюжета, след като изстържете всички околни глупости от сапунената опера: Ядрените тестове събуждат праисторическо същество-амфибия. Воден от някакъв първичен нагон, той се отправя в търсене на естественото си място за хвърляне на хайвера. По пътя унищожава няколко кораба и крайбрежни градове и когато тези доклади се събират, скоро става очевидно за властите, че съществото се насочва право към Ню Йорк. Той катастрофира на доковете в пристанището на Ню Йорк и стъпва в Манхатън, където, както правят такива неща, причинява хаос (включително ходене през сграда, оставяйки чудовищна дупка). Учените и военните се карат да го спрат, но научават, че има досадната способност, колкото и голяма да е, да изчезва за дълги участъци. В крайна сметка го проследяват до известна забележителност в Ню Йорк, където, след като героите ни са изложени на сериозна опасност за няколко мига, военните унищожават чудовището.

Звучи добре, нали? Проблемът е, че това е конспектът на сюжета за 1953 г. Звярът от 20 000 сажня .


Да, изглежда този студент в началото на 2001-те Годзила, Мотра, цар Гидора все пак беше прав и всъщност не си имахме работа с Годзила.

Вече предоставени, Emmerich и Devlin очевидно знаят историята си на B-филми и това може да е било известно Звяр от 20 000 сажди (заедно с Кинг Конг ) беше основно вдъхновение за 1954-те Годжира , но това не променя факта, че въпреки използването на името, това, което са направили, е рестартиране на филма от 1953 г., а не филма от 1954 г. или който и да е от Годзила филми, които последваха.

Може би това беше маркетингово решение. Може би отборът искаше да направи римейк от самото начало (което щеше да им позволи жестоко да откъсне великият Рей Харихаузен за втори път, без да му дава кредит или да му плаща нито стотинка), но смяташе, че „Годзила“ би означавало по-добра каса само по отношение на разпознаването на имената. А може би просто бяха объркани.

„Мисля, че част от най-големия проблем беше, че подтикнах Роланд да направи филма, защото бях голям фен на Godzilla“, каза Дийн Девлин пред Syfy Wire през 2018 г. „Израснах с Годзила и не беше нещо, с което Роланд беше израснал. Той не изпитваше гигантска страст към Годзила. Той успя да намери история с мен, за която да се запали и да се запали по филма, който направихме, но това беше неговото мнение за него, вместо да почете наследството на Годзила по начин, който ще направи хората, които обичаха Годзила щастлив.'

Когато стигнете до него, истинското проклятие пред всеки опит за създаване на американизирана Годзила е просто. Въпреки че е вдъхновен от два американски филма, когато Танака за първи път излиза с идеята да направи филм за чудовища (първи в Япония по това време), той настоява, че има нещо в него, което прави въпросното чудовище уникално японско. За тази цел неговите писатели излязоха със създание, представящо ужаса не само на Хирошима и Нагазаки, но и на близките тестове с Н-бомба, последвали войната. С напредването на поредицата филмите се занимаваха с други проблеми, с които Япония се сблъсква в момента, от решението за използване на ядрената енергия до околната среда до ролята на Япония в света. Освен това сериалът по един объркан начин остава наясно със собствената си история и митология, въпреки че е пренаписван от десетилетие на десетилетие.

Една от причините Годзила филмите изглеждат толкова глупави за американската аудитория, че това самосъзнание и дълбоките, по-специално японски корени, често се изрязват от американските дистрибутори или просто се пропускат от американската публика. Повечето опити за американизиране на Годзила в крайна сметка отнемат всичко, което той представлява, на първоначалната си публика, а в случая с филма от 1998 г. това ни остави нищо повече от голям мутирал динозавър.